¿Cuál es la historia de Bauhaus? ¿Quién y cuándo fundó la Bauhaus? Información sobre el horario y la historia de la Bauhaus.
Historia de la Bauhaus.
Weimar
La escuela fue fundada por Walter Gropius en Weimar en 1919, como una fusión de la Escuela de Arte Gran Ducal Sajona de Weimar y la Academia de Bellas Artes de Weimar. Sus raíces se encuentran en la escuela de artes y oficios fundada por el Gran Duque de Sajonia-Weimar-Eisenach en 1906, y dirigida por el arquitecto belga Art Nouveau Henry van de Velde. Cuando van de Velde se vio obligado a renunciar en 1915 porque era belga, sugirió a Gropius, Hermann Obrist y August Endell como posibles sucesores.
En 1919, después de los retrasos causados por la destrucción de la Primera Guerra Mundial y un largo debate sobre quién debería encabezar la institución y los significados socioeconómicos de una reconciliación entre las bellas artes y las artes aplicadas (un tema que siguió siendo definitorio en todo el mundo). existencia de la escuela), Gropius se convirtió en el director de una nueva institución que integraba a los dos llamados Bauhaus.
En el folleto de una exposición de abril de 1919 titulada Exposición de arquitectos desconocidos, Gropius proclamó que su objetivo era «crear un nuevo gremio de artesanos, sin las distinciones de clase que levantan una barrera arrogante entre artesano y artista». El neologismo de Gropius Bauhaus hace referencia tanto al edificio como a Bauhütte, un gremio premoderno de canteros.
La intención inicial era que la Bauhaus fuera una escuela de arquitectura, escuela de artesanía y academia de artes combinada. El pintor suizo Johannes Itten, el pintor germano-estadounidense Lyonel Feininger y el escultor alemán Gerhard Marcks, junto con Gropius, formaron parte de la facultad de la Bauhaus en 1919. Al año siguiente, sus filas habían crecido hasta incluir al pintor, escultor y diseñador alemán Oskar Schlemmer quien dirigió el taller de teatro, y el pintor suizo Paul Klee, se unió en 1922 por el pintor ruso Wassily Kandinsky. Un año tumultuoso en la Bauhaus, en 1922, también fue testigo del traslado del pintor holandés Theo van Doesburg a Weimar para promover De Stijl («El estilo»), y una visita a la Bauhaus del artista constructivista y arquitecto ruso El Lissitzky.
El edificio principal de la Bauhaus-Universidad de Weimar (construido entre 1904 y 1911; diseñado por Henry van de Velde para albergar el estudio de escultores en la Escuela de Arte Gran Ducal Sajón; designado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1996)
De 1919 a 1922, la escuela fue moldeada por las ideas estéticas y pedagógicas de Johannes Itten, quien enseñó a los Vorkurs o «curso preliminar» que fue la introducción a las ideas de la Bauhaus. Itten fue fuertemente influenciado en su enseñanza por las ideas de Franz Cižek y Friedrich Wilhelm August Fröbel. También fue influenciado con respecto a la estética por el trabajo del grupo Der Blaue Reiter en Munich, así como por el trabajo del expresionista austriaco Oskar Kokoschka. La influencia del expresionismo alemán favorecida por Itten fue análoga en cierto modo al lado de las bellas artes del debate en curso
Esta influencia culminó con la incorporación del miembro fundador de Der Blaue Reiter, Wassily Kandinsky, a la facultad y terminó cuando Itten renunció a fines de 1922. Itten fue reemplazado por el diseñador húngaro László Moholy-Nagy, quien reescribió a los Vorkurs con una inclinación hacia la Nueva Objetividad. por Gropius, que fue análogo en algunos aspectos al lado de las artes aplicadas del debate. Aunque este cambio fue importante, no representó una ruptura radical con el pasado, sino un pequeño paso en un movimiento socioeconómico más amplio y gradual que había tenido lugar al menos desde 1907, cuando van de Velde había argumentado para una base artesanal para el diseño, mientras que Hermann Muthesius había comenzado a implementar prototipos industriales.
Gropius no estaba necesariamente en contra del expresionismo, y de hecho, en el mismo panfleto de 1919 que proclamaba este «nuevo gremio de artesanos, sin el esnobismo de clase», describía «la pintura y la escultura que llegan al cielo de las manos de un millón de artesanos, el símbolo de cristal». De la nueva fe del futuro «. Sin embargo, en 1923, Gropius ya no evocaba imágenes de las elevadas catedrales románicas y la estética artesanal del «movimiento Völkisch», sino que declaraba que «queremos una arquitectura adaptada a nuestro mundo de máquinas, radios y autos rápidos».
Gropius argumentó que un nuevo período de la historia había comenzado con el fin de la guerra. Quería crear un nuevo estilo arquitectónico para reflejar esta nueva era. Su estilo en arquitectura y bienes de consumo debía ser funcional, barato y consistente con la producción en masa. Para estos fines, Gropius quería reunir arte y artesanía para llegar a productos funcionales de alto nivel con mérito artístico.
La Bauhaus publicó una revista llamada Bauhaus y una serie de libros llamados «Bauhausbücher». Dado que la República de Weimar carecía de la cantidad de materias primas disponibles para los Estados Unidos y Gran Bretaña, tenía que confiar en la competencia de una mano de obra calificada y en la capacidad de exportar productos innovadores y de alta calidad. Por lo tanto, se necesitaban diseñadores y también un nuevo tipo de educación artística. La filosofía de la escuela decía que el artista debería estar capacitado para trabajar con la industria.
Weimar estaba en el estado alemán de Turingia, y la escuela Bauhaus recibió el apoyo estatal del gobierno estatal de Turingia, controlado por los socialdemócratas. La escuela en Weimar experimentó la presión política de los círculos conservadores en la política de Turingia, cada vez más después de 1923 a medida que aumentaba la tensión política. Una condición impuesta a la Bauhaus en este nuevo entorno político fue la exhibición de los trabajos realizados en la escuela. Esta condición se cumplió en 1923 con la exposición de la Bauhaus del experimental Haus am Horn.
El Ministerio de Educación colocó al personal en contratos de seis meses y redujo la financiación de la escuela a la mitad. La Bauhaus emitió un comunicado de prensa el 26 de diciembre de 1924, estableciendo el cierre de la escuela para fines de marzo de 1925. En este punto ya había estado buscando fuentes alternativas de financiamiento. Después de que Bauhaus se mudó a Dessau, una escuela de diseño industrial con maestros y personal menos antagónicos al régimen político conservador permaneció en Weimar. Esta escuela fue finalmente conocida como la Universidad Técnica de Arquitectura e Ingeniería Civil, y en 1996 cambió su nombre a Bauhaus-University Weimar.
Dessau
El diseño de Gropius para las instalaciones de Dessau fue un regreso al futurista Gropius de 1914 que tenía más en común con las líneas de estilo internacional de la Fábrica de Fagus que con el estilo neoclásico del pabellón de Werkbund o la Casa de Völkisch Sommerfeld. Durante los años de Dessau, hubo un cambio notable en la dirección de la escuela. Según Elaine Hoffman, Gropius se había acercado al arquitecto holandés Mart Stam para ejecutar el programa de arquitectura recién fundado, y cuando Stam rechazó la posición, Gropius se dirigió al amigo y colega de Stam en el grupo ABC, Hannes Meyer.
Meyer se convirtió en director cuando Gropius renunció en febrero de 1928, y llevó a la Bauhaus a sus dos comisiones de construcción más importantes, las cuales aún existen: cinco edificios de apartamentos en la ciudad de Dessau, y la Bundesschule des Allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes (ADGB Trade Union School) en Bernau bei berlín. Meyer favoreció las mediciones y los cálculos en sus presentaciones a los clientes, junto con el uso de componentes arquitectónicos estándar para reducir los costos. Este enfoque resultó atractivo para los clientes potenciales. La escuela obtuvo su primer beneficio bajo su dirección en 1929.
Pero Meyer también generó muchos conflictos. Como funcionalista radical, no tenía paciencia con el programa estético y forzó las renuncias de Herbert Bayer, Marcel Breuer y otros instructores de larga data. A pesar de que Meyer cambió la orientación de la escuela más hacia la izquierda de lo que había sido bajo Gropius, no quería que la escuela se convirtiera en una herramienta de la política partidista de izquierda. Evitó la formación de una célula comunista estudiantil, y en el ambiente político cada vez más peligroso, esto se convirtió en una amenaza para la existencia de la escuela Dessau.
El alcalde de Dessau, Fritz Hesse, lo despidió en el verano de 1930. El ayuntamiento de Dessau intentó convencer a Gropius para que regresara como director de la escuela, pero Gropius, en cambio, sugirió a Ludwig Mies van der Rohe. Mies fue nombrado en 1930, e inmediatamente entrevistó a cada estudiante, descartando a los que consideraba no comprometidos. Detuvo la manufactura de bienes de la escuela para que la escuela pudiera enfocarse en la enseñanza, y no nombró a ningún otro profesor que no fuera su confidente cercano Lilly Reich. En 1931, el Partido Obrero Nacional Socialista Alemán (Partido Nazi) se estaba volviendo más influyente en la política alemana. Cuando ganó el control del ayuntamiento de Dessau, se movió para cerrar la escuela.
Berlina
A fines de 1932, Mies alquiló una fábrica abandonada en Berlín (Birkbusch Street 49) para usarla como la nueva Bauhaus con su propio dinero. Los alumnos y el profesorado rehabilitaron el edificio, pintando el interior de blanco. La escuela funcionó durante diez meses sin más interferencia del Partido Nazi. En 1933, la Gestapo cerró la escuela de Berlín. Mies protestó por la decisión y finalmente habló con el jefe de la Gestapo, quien accedió a permitir que la escuela volviera a abrir. Sin embargo, poco después de recibir una carta que permite la apertura de la Bauhaus, Mies y la otra facultad acordaron cerrar voluntariamente la escuela.
Aunque ni el Partido Nazi ni Adolf Hitler tenían una política arquitectónica cohesiva antes de llegar al poder en 1933, escritores nazis como Wilhelm Frick y Alfred Rosenberg ya habían calificado a Bauhaus de «no alemán» y criticaron sus estilos modernistas, generando deliberadamente controversia pública sobre Problemas como los techos planos. Cada vez más a principios de la década de 1930, caracterizaron a la Bauhaus como un frente para comunistas y liberales sociales. De hecho, varios estudiantes comunistas leales a Meyer se mudaron a la Unión Soviética cuando fue despedido en 1930.
Incluso antes de que los nazis llegaran al poder, la presión política sobre Bauhaus había aumentado. El movimiento nazi, casi desde el principio, denunció a la Bauhaus por su «arte degenerado», y el régimen nazi estaba decidido a tomar medidas contra las influencias extranjeras, probablemente judías, del «modernismo cosmopolita». A pesar de las protestas de Gropius de que como veterano de guerra y patriota su trabajo no tenía una intención política subversiva, la Bauhaus de Berlín fue presionada para que cerrara en abril de 1933.
Sin embargo, los emigrantes lograron difundir los conceptos de la Bauhaus a otros países, incluido el » Nueva Bauhaus «de Chicago: Mies decidió emigrar a los Estados Unidos para la dirección de la Escuela de Arquitectura en el Instituto Armor (ahora Instituto de Tecnología de Illinois) en Chicago y para buscar comisiones de construcción. El simple funcionalismo orientado a la ingeniería del modernismo simplificado, sin embargo, llevó a algunas influencias de Bauhaus a vivir en la Alemania nazi. Cuando el ingeniero jefe de Hitler, Fritz Todt, comenzó a abrir la nueva autopista (autopistas) en 1935, muchos de los puentes y estaciones de servicio eran «ejemplos audaces de modernismo», entre los que se encontraban los diseños Mies van der Rohe.
Salida arquitectónica
La paradoja de los primeros Bauhaus era que, aunque su manifiesto proclamaba que el objetivo de toda actividad creativa era construir, la escuela no ofreció clases de arquitectura hasta 1927. Durante los años de Gropius (1919–1927), él y su compañero Adolf. Meyer no observó una distinción real entre el rendimiento de su oficina de arquitectura y la escuela.
Así que la producción construida de la arquitectura Bauhaus en estos años es la salida de Gropius: la casa Sommerfeld en Berlín, la casa Otte en Berlín, la casa Auerbach en Jena y el diseño de la competencia para la Chicago Tribune Tower, que llamó mucho la atención a la escuela. . El edificio Bauhaus definitivo de 1926 en Dessau también se atribuye a Gropius. Además de las contribuciones a la Haus am Horn de 1923, el trabajo arquitectónico de los estudiantes fue equivalente a proyectos no construidos, acabados interiores y trabajos de artesanía como armarios, sillas y cerámica.
En los próximos dos años bajo Meyer, el enfoque arquitectónico se alejó de la estética y se dirigió hacia la funcionalidad. Hubo importantes comisiones: una de la ciudad de Dessau para cinco «Laubenganghäuser» (edificios de apartamentos con acceso a balcones), que están en uso hoy en día, y otra para la Bundesschule des Allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes (Escuela Sindical ADGB) en Bernau bei berlín El enfoque de Meyer fue investigar las necesidades de los usuarios y desarrollar científicamente la solución de diseño.
Mies van der Rohe repudió la política de Meyer, sus partidarios y su enfoque arquitectónico. A diferencia del «estudio de lo esencial» de Gropius y la investigación de Meyer sobre los requisitos de los usuarios, Mies abogó por una «implementación espacial de decisiones intelectuales», lo que efectivamente significó una adopción de su propia estética. Ni Mies van der Rohe ni sus estudiantes de Bauhaus vieron ningún proyecto construido durante la década de 1930.
La concepción popular de la Bauhaus como la fuente de la extensa vivienda de trabajo de la era de Weimar no es precisa. Dos proyectos, el proyecto de construcción de apartamentos en Dessau y la vivienda de la fila Törten también en Dessau, entran en esa categoría, pero el desarrollo de viviendas para trabajadores no fue la primera prioridad de Gropius ni Mies. Fueron los contemporáneos de la Bauhaus Bruno Taut, Hans Poelzig y particularmente Ernst May, como arquitectos de las ciudades de Berlín, Dresde y Frankfurt, respectivamente, quienes se acreditan legítimamente con las miles de unidades de vivienda socialmente progresistas construidas en la Alemania de Weimar. La vivienda Taut construida en el suroeste de Berlín durante la década de 1920, cerca de la parada de U-Bahn Onkel Toms Hütte, todavía está ocupada.
