Frases de Agnes Varda – Las mejores frases, citas de Agnes Varda

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¿Cuáles son las famosas frases, citas de Agnes Varda? Las mejores frases, citas de Agnes Varda sobre la vida, el amor, la motivación, la ciencia

Frases de Agnes Varda

  • Si abriéramos gente, encontraríamos paisajes.
  • Esto es todo lo que necesitas en la vida: una computadora, una cámara y un gato.
  • Tuve fracasos, tuve éxito.
  • Las manos son la herramienta del pintor, el artista.

No me interesa ver una película que acaba de hacer una mujer, no a menos que esté buscando nuevas imágenes.
  • No creo en la inspiración que llega como un rayo del azul … Me parece que cuanto más motivado estoy por lo que filmo, más objetivamente filmo.
  • El humor es un arma tan fuerte, una respuesta tan fuerte.
  • Yo vivo en el cine Siento que he vivido aquí para siempre.
  • En mis películas siempre quise hacer que la gente viera profundamente. No quiero mostrar cosas, sino dar a las personas el deseo de ver.
  • El humor es un arma tan fuerte, una respuesta tan fuerte. Las mujeres tienen que hacer bromas sobre sí mismas, reírse de sí mismas, porque no tienen nada que perder.
  • ¡No debería decir nada! ¡He terminado con eso! Odio repetirme todo el tiempo.
  • No puedo decir algo diferente a una persona y luego a otra.
  • Tenía diecinueve años y puse un tazón y dije: ¡Corta alrededor! Porque no era la moda en el momento en que me hice ese peinado, ¡y lo mantuve toda mi vida!
  • Hice una trenza porque los viejos chinos, dicen que Dios te tomará del cabello para unirte a ti, pero Dios no me tomó, así que corté la trenza.
  • Me odiaba totalmente a mí misma. Así que ahora hago trampa. Es mi pelo blanco, y ahí pongo color. Mi nieto dice que soy punk.
Yo tenia un mundo No creo que tuviera una carrera. Yo hice peliculas

¡No trato de hacer un lugar en la historia en absoluto! La gente me puso en la historia del cine porque mi primera película, La pointe-courte, estaba muy por delante de otros cineastas. Muchos cineastas han hecho un trabajo resurgente, y yo estaba un poco adelantado a la época.

Primero fui fotógrafo. Trabajé solo. Lo hice a mi manera tanto como pude. He sido un poco valiente al hacer las cosas, porque no pensaba que debía hacer menos que mis hermanos.

Nunca luché, nunca aprendí kung fu ni boxeo, nunca participé en estas competiciones deportivas. Yo no cruzaría el océano. Creo que es ridículo correr tal riesgo. Pero mira, a la gente le encanta hacer eso. Pero no tenía miedo de hacer las cosas que deseaba hacer. No pensé que esa mujer sería restringida. Nunca vi eso, especialmente no en el cine, donde no tienes que ser fuerte.

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Debes ser fuerte para ser carpintero, tal vez, pero el director de una película no necesita tener músculos.

Cuando comencé mi primera película, había tres directoras en Francia. Sus películas estaban bien, pero yo era diferente. Es como cuando empiezas a saltar y pones el palo muy alto, tienes que saltar muy alto. Pensé, tengo que usar el cine como lenguaje.

Cuando vi lo que la pintura había hecho en los últimos treinta años, lo que había hecho la literatura, gente como Joyce y Virginia Woolf, Faulkner y Hemingway, en Francia, tenemos a Nathalie Sarraute, y las pinturas se volvieron tan fuertemente contemporáneas mientras que el cine seguía el camino de teatro. Tengo que hacer algo que se relaciona con mi tiempo, y en mi tiempo, hacemos las cosas de manera diferente.

En ese momento, cuando comencé, en los años 50, el cine era muy clásico en sus objetivos.

No tenía una lista de cosas que debería hacer este año, el próximo año, encontrar una buena novela, firmar dos estrellas y hacer un trato, porque creo que el cine debería venir del cine. Nunca adapté nada. Los libros hermosos son libros hermosos, eso es todo. No sé por qué deberíamos transformarlos.

Tengo respeto por la literatura. Si él encontró las palabras, si ella encontró las palabras, ¡este es un libro!

Esperé a que cada película se volviera importante para mí. Si no tenía ideas para una película, no hice una película. Así que no hice tantas películas en cincuenta y cuatro años de trabajo.

Creo que hice quince largometrajes y quince documentales, o algo así, que es muy poco cuando piensas en personas que hacen una película cada año. Algunas personas han hecho cincuenta o sesenta películas.

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La limpieza es conseguir cosas que están abandonadas. No abandoné mis primeras imágenes, mis fotos, mis primeras películas. Simplemente está pasando por mi trabajo como algo que puedo elegir.

Con Jane Birkin, tuvimos una escena de una película llamada Jane B. de Agnes V., un retrato que hice en el ’87. Tuvimos una escena de casino, surrealista, en la que jugábamos algunas personas desnudas. Jane Birkin era el distribuidor de cartas y yo el jugador. Tenía hermosas joyas a mi alrededor, y cuando las perdía, tomaba las joyas y decía Servicio, siendo muy generoso, porque era una joyería muy cara. Yo diría, Tip.

Hay una canción de Gainsbourg que cantó Jane Birkin, y las palabras son hermosas en francés. Dice: «Le jeu et les moi». Es imposible traducir, porque tiene un sonido muy agradable. Suena tan bonito en francés. Así que lo tomé porque era el tema: yo, yo mismo, yo y yo, lo que es, en cierto modo, aburrido, porque es una contradicción.

La historia de una pareja siempre es muy frágil, especialmente durante más de treinta años. La gente sabe que no es fácil, y aunque tengas un fuerte sentimiento y deseo y un amor infinito, no siempre sucede.

Traté de encontrar un idioma para la película, no solo contar historias. Escogí el cuadro de Picasso porque decía más de lo que podía explicar. Necesito imágenes, necesito una representación que se ocupe de otra manera que no sea la realidad. Tenemos que usar la realidad pero salir de ella. Eso es lo que trato de hacer todo el tiempo.

Necesitamos encontrar otra forma u otra forma o una alegoría o algo que nos diga más. Incluso Vagabond: era una ficción, pero en realidad era un documental. Quiero decir, tiene la textura del documental. Incluso si inventé cada línea, tiene la textura de ser verdad.

Estoy tratando de capturar algo más frágil que una historia normal. Me encanta lo que la gente me trae.

Lo pasé muy bien cuando hice The Gleaners, aunque la gente es pobre y sufrí por ver las condiciones, y además no son corazones tan encantadores. Son duros el uno con el otro, se golpean, son groseros y son violentos y beben. No son novios, ya sabes, pero algunos fueron muy interesantes.

Quería captar el problema del consumo, el desperdicio, la gente pobre que comía lo que tiramos, que es un tema importante. Pero no quería convertirme en sociólogo, etnógrafo, pensador serio. Pensé que debería ser libre, incluso en un documental que tiene un tema muy serio.

Yo mismo, sabiendo que estoy haciendo un documental y hablando con la gente, diciéndoles que tengo una cama, que puedo comer todos los días, pero me gustaría hablar con usted. Y realmente me dieron respuestas maravillosas. Nos llevamos muy bien sin tratar de hacerme ver como soy lo que no soy.

Creo que tengo confianza en la gente porque no los veía como insectos que filmaría.

Siempre estás en el mundo. Incluso en Vagabond. No estoy en el camino, no estoy comiendo nada. Pero en cierto modo todos tenemos una Mona. Todos tenemos dentro a una mujer que camina sola en el camino. En todas las mujeres hay algo en revuelta que no se expresa.

  • Me interesan las personas que no están exactamente en el camino medio, o que intentan otra cosa porque no pueden evitar ser diferentes, o desean ser diferentes, o son diferentes porque la sociedad las rechazó.
  • La gente piensa que eres huérfano cuando eres un niño, y no crees que las personas mayores puedan sentir que son huérfanos.
  • Ya sabes, una hora y cincuenta y cuatro minutos es demasiado para el público. Se ponen nerviosos.
  • ¡Algunas personas se reencuentran solo cuando estoy allí!
  • Para compartir muchas ideas, no ideas, emociones, una forma de ver a las personas, una forma de ver la vida. Si se puede compartir, significa que hay un denominador común.
  • Es un trabajo interesante para mí contar mi vida, como una posibilidad para que otras personas lo relacionen con ellos mismos, no tanto para aprender sobre mí.
  • Sé que la gente podría contar historias increíbles. Las personas han estado en campos de concentración, mujeres violadas o un hombre que va a la guerra y no se recupera de ella. Han robado y golpeado a personas. Mucha gente ha tenido eventos fuertes en su vida, lo cual no tuve.
  • Cuando hice la primera edición de Les plages, fue muy seco y muy cuadrado en cierto modo. Solo estaba diciendo lo mínimo. Yo dije: Bueno, si esto es lo mínimo, no lo hago. Así que traté de hacerlo más refinado. Traté de encontrar imágenes, imágenes alegóricas, que podría usar para expresar cosas que no quería decir o no quería mostrar o no pude encontrar cómo mostrarlas.
  • Es una forma de vivir, el cine. Y veo a mi familia, hago esto y aquello, viajo. Es un largo proceso dejar que suceda.
  • Es una forma de vivir, compartir cosas con las personas que trabajan conmigo y parecen disfrutarlo.
  • Una mujer a quien amaba mucho cuando era joven, la esposa de Jean Villard, recita poesía todo el tiempo, lo cual es hermoso porque significa que regresó al mundo de la poesía que amaba cuando era joven. Eso es todo lo que hace, casi no reconoce a sus hijos, pero recita a Valery y Baudelaire. ¿Y qué? Nosotros somos los que estamos sufriendo. Ella no es.
  • Yo llamo a [la gente común]gente real, porque tienen en sí un tesoro increíble: historias, una forma de hablar, una forma de compartir, una inocencia y una perversidad que me parece muy interesante descubrir poco a poco.
  • Creo que necesitamos tener un nido de algo que es la familia.
Es pacífico pensar en la familia como grupo. Creo totalmente en las familias extensas.
  • Dejé de ver a algunas personas que decían cosas malas sobre las mujeres; Ni siquiera quiero conocerlos o verlos.
  • [Pablo] Picasso realmente cambió mi vida. Es extraño decirlo, pero empecé a ver algunas pinturas de Picasso muy temprano. Yo era muy joven, y él no era tan conocido.
  • La primera exposición [Publo Picasso] fue organizada por el partido comunista, debido a su posición durante la guerra y todo eso.
  • La libertad que él mismo se entregó a trabajar y cambiar de forma y cambiar ideas y trabajar todo el tiempo con alegría, la alegría de pintar estaba en [Publo] Picasso, lo cual me pareció hermoso.
  • Nunca conocí a Publo Picasso. Tomé fotos en el Festival d’Avignon, pero era demasiado tímido para pedir ir a su estudio. Ahora no se parece a mí, pero yo era muy tímida y tímida también con los hombres. Creo que había un mundo que me asustaba totalmente.
  • Me habían educado estúpidamente, no sabía nada de nada, eso es parte de ser tímido.
  • Si no sabes nada, podría ser como un enemigo de alguna manera. Creo que así me sentía cuando era joven.
  • Tenía dieciocho años, esto era en el ’46, así que también teníamos estas imágenes aterradoras de soldados en las calles de París. Así que el efecto de la guerra, más mi timidez, más mi falta de educación, realmente tenía miedo de los hombres. Cambia más tarde, pero me tomó un cierto tiempo para ajustarme.
  • Pensé: si soy un antepasado y una abuela cuando tengo veinticinco años, debo irme pacíficamente al tiempo real cuando soy un antepasado y una abuela.
  • A veces digo: si hubiera visto algunas obras maestras, tal vez no me hubiera atrevido a comenzar. Comencé muy, no inocente, pero ingenua de alguna manera.
  • No fui a la escuela de cine. Nunca fui asistente o aprendiz en una película. No había visto todas esas cámaras. Así que creo que me dio mucha libertad.
  • Veo a todos estos estudiantes y los admiro; están tratando de aprender algo, van a la escuela, van a la escuela de cine, salen a rodar, ayudan. Estoy seguro de que aprenden mucho, y algunos de ellos los hacen conscientes de lo que desean hacer. Yo era, así era, autodidacta.
  • Creo que la gente debería ser diferente. Amo a las personas que no siguen la regla de que debes tener cuidado porque eres viejo, tienes que hacer esto y aquello, tienes que comer esto y aquello.
  • Intento no hacer nada. Tomo romero cuando tengo mucho trabajo que hacer. La gente toma café, toma velocidad, lo que sea. Yo tomo romero
  • Mi empresa se llama Cine-Tamaris, que es romero. Esa es mi velocidad. Agua caliente y hierba.
  • Es bueno pensar que tenemos en nosotros la energía. Está en algún lugar, pero está durmiendo a veces. Intento despertarlo cuando lo necesito.
  • Cambiar la historia es muy lento. Las primeras dos veces que vine a los Estados Unidos, los negros no tenían derecho a votar.
  • La sociedad es muy lenta. Una feminista es una aburrida.
Quería hablar fuertemente sobre el feminismo en mi vida, ya que ha sido una lucha.
  • Siempre he estado así, tratando de encontrar aventuras donde todavía está en su primer giro, la primera primavera.
  • Sigo luchando No sé cuánto tiempo más, pero sigo luchando por la lucha, que es revivir el cine y no solo hacer otra película.
  • Cuando comencé no sabía que quería ser cineasta. Comencé – hice una película. Luego, cuando terminé, dije: Dios mío, es tan hermoso. ¡Debería ser un cineasta!
  • Si abriéramos gente, encontraríamos paisajes.
  • No soy nostálgico. Mis recuerdos están de vuelta aquí en mi mente.
  • La nostalgia no tiene sentido, porque es como recuperar los recuerdos como parte especial de mi día o como parte de mi semana. Y estoy dentro de mis recuerdos de la misma manera que estoy dentro de mi vida cotidiana.
  • A veces me siento triste, pero esto no es nostalgia, porque no quiero que el tiempo regrese.
  • Me faltan algunas personas, sabes, y esto no es nostalgia. Los extraño. Esto es melancolía.
  • El espejo es la herramienta de quien quiere hacer un autorretrato. Y si quieres hacer una foto necesitas un espejo.
  • He cambiado mi enfoque hacia la gente y la filmación debido al nuevo equipo, lo cual es importante.
  • Puedes comprar una buena pasta, pero cuando la cocinas tú mismo tiene otra sensación.
  • A veces quiero trabajar con un PD, a veces quiero trabajar yo mismo. Voy a 35 mm, 16 mm, todo es lo mismo, pero depende de lo que quieras contar y de cuáles son las herramientas que necesitas.
  • A la gente le gustan mis películas. Me entienden a través de mis películas; Es como una conexión que se ha establecido entre todo mi trabajo, yo mismo, la audiencia y el espectador.
  • Simplemente no vi películas cuando era joven. Fui estúpido e ingenuo. Tal vez no hubiera hecho películas si hubiera visto muchas otras; tal vez me hubiera detenido.
  • He visto muchas películas, y muchas películas hermosas. Y trato de mantener un cierto nivel de calidad de mis películas. No hago anuncios, no hago películas preparadas por otras personas, no hago un sistema estelar. Así que hago mi propia cosita.
  • Buen cine es buen cine. Te hace sentir que necesitas trabajar. Ayer mismo vi una buena película, pero incluso si hubiera visto una mala, sentiría: «Oh, Dios mío, qué mal trabajo, puedo hacerlo mejor».
  • Vuelvo a muchas películas que realmente amo. Algunos Bresson, algunos Godard de los primeros tiempos, los Cassavetes de aquellos años que amo. Y los primeros Wim Wenders. Pero mis propias películas no las veo, a menos que las necesite.
  • No veo mis propias películas. Hay poco tiempo; Prefiero ver otra película.
  • Si yo fuera alta y rubia, podría haber sido bailarina o cantante.
  • Tienes que inventar la vida.
  • Los límites entre el arte contemporáneo y el cine son tan rígidos. Es increíble. Los críticos de cine no conocen mi obra de arte y el mundo del arte no conoce mis películas.
  • La herramienta de todo autorretrato es el espejo. Te ves en ello. Gíralo a la inversa y verás el mundo.

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